“《广陵散》未失传”之谜，有这样的传说：嵇康有一外甥叫袁孝，也喜欢弹琴并曾多次向嵇康求学此曲而未能如愿。但他并不死心：每天夜里，舅父弹琴时，他就站在窗外偷听，将《广陵散》的曲谱及各种指法记了下来……
嵇康除以弹奏《广陵散》闻名外，在音乐理论上也有特殊的贡献，这就是他的《琴赋》与《声无哀乐论》。《琴赋》主要表现了嵇康对琴和音乐的理解，同时也反映了嵇康与儒家传统思想相左的看法。《声无哀乐论》是作者对儒家“音乐治世”思想直接而集中的批判，其中不乏嵇康对音乐的独特看法。
古人对于《广陵散》一曲，曾有截然相反的评价：朱熹指斥“其曲最不和平，有臣凌君之意”。明代宋濂《太古遗音.跋》也评价曰：“其声忿怒躁急，不可为训。”然而，《琴苑要录.止息序》的评价却大相径庭——赞叹之情跃于笔端：“怨恨凄感”之处，曲调凄清轻脆；“怫郁慷慨”之处，又有“雷霆风雨”、“戈矛纵横”之气势。欣赏这首作品时，须切记嵇康之言：“哀乐自以事会，先遘于心，但因和声，以自显发。”即先让自己的思绪进入“聂政刺韩王”或“嵇康在刑场”的那个特定的情景（事），再进入“角色”——将自己的情志与聂政、嵇康“相合”（遘于心），才能够更深刻地理解这首作品。主管：都江堰市文化体育和旅游局
主办：都江堰市文化体育和旅游局宣传营销科
主编：曾岷
责任编辑：李大斌
值班编辑：杨璨
编辑：张铴月、李思易、张立新、张渝杰
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇