几年前，我刚从大学毕业开始工作的时候，我被一本叫做《中国建筑图解词典》的书迷住了，那本书中收录介绍了许多我们中国古代的建筑知识，屋顶、栏杆、瓦当、花窗、斗拱结构、各式彩画……那些内容真的是太迷人了。那时我曾想过拿着这本书去故宫看一看，那里可是我国现存规模最大、保存最完整的古建筑群。我想对照着书去看看故宫，但是最终由于种种原因未能如愿。并非是没有机会去故宫，而是去了也没能和书上对照起来，一进入游览的环境，再去找那些细节便有点跟不上节奏。
故宫无疑是美的，无论去了多少遍都会觉得格外迷人。在玩故宫的解谜游戏书《谜宫·如意琳琅图籍》、《谜宫·金榜题名》之前，我格外沉醉于那些红墙金瓦。不是因为不喜欢里面的文化，只是殿内是看不太清的，不能进去，只能远远地看上一眼，还要给其他的观光者留出时间，所以我更喜欢那一段段的红墙，想想那些曾经困在里面的人，或是向往这里的人。我最喜欢的，是在后面的景山公园里的小山上去看故宫，红墙金瓦，高低错落，真的很美。
说起金瓦便想起了我曾经的疑惑。曾经看到远远去看那些屋顶，我还在好奇和疑惑，为什么有金色还有黑色，难道是因为常年的日晒导致的褪色或是修缮不利？看了这本书才知道，原来不只有黄色和黑色，还有蓝色、绿色。其原因不仅仅是因为色彩搭配的美观，还有五行学说的影响。比如皇子皇孙们所住的宫殿便是绿色的琉璃瓦覆顶，以祈祷生长顺利。
等到故宫出了《谜宫》系列，我的最爱就变了，因为可以去玩实地解谜模式，那时候的感慨其实又不一样，有了穿越千年的剧情，有了需要你去寻找探索的路线，有了对照和讲解，于是，注意到了很多原来没有看到的风景，而古老的故宫在我们的眼中也一下子就变得活泼了起来。
遗憾呢，也是有的。故宫太大，太精致，又有太多的故事和象征意义，而我对它了解得还是太少也太过表面。去了解故宫的时候，我被一本书的名字和文案吸引，那本书的封面是一处藻井，名字叫做《局部的意味》。其实我一直无缘看到内容，只是被其介绍所吸引，看到他们将故宫这座古老的皇家建筑比作一处林地，而他们则穿行其间，从一瓦、一柱、一门入手，将抽象论述变为形象的闲谈，仿佛不时地捡拾起一朵朵落英。我对这本书心向往之，却没有机会读到。
看到作家出版社的这本《局部紫禁城》的时候，我第一时间想起的就是那本无缘得见的《局部的意味》，后来查了一下，惊喜的发现是同一出版社，也是相同的作者。《局部的意味》作者是张淑娴和海君，《局部紫禁城》的作者是张淑娴和窦海军。后者名字不同，读音却是一样的，所以猜测应该是同一人。那么《局部紫禁城》会不会是《局部的意味》在十七年后的升级版呢？我不知道，但我由衷地期待它是。
在看《局部的意味》的介绍时，我看到了有读者评论说书很好只是应该多一些图，因为有些东西只有文字是说不清的。如果这本《局部紫禁城》真的是升级版，那它很好地弥补了这个遗憾，这本书中不但有图，还有手绘的讲解示意图，有局部的细节图，有宏观的全景图，有超多的、彩色的、高清的大图。我最爱的便是这些图，那些房檐屋顶上只知道有却看不清的脊兽，宝顶上华美却看不清细节的图案，阴暗光线下模糊一瞥转眼忘却的布置……在这里，你可以细细观看，慢慢品味。
那些我们曾看到，或是不曾了解的都不重要，在这里，我看到了许多我不曾了解的故宫的片段。比如天安门前的华表我不知路过多少次，却从未注意过最上面站着的是什么，更不知道这“望天犼”的前身是承接天上甘露的仙人。比如我从没在故宫中“游览过大观园”，在长春宫的游廊尽头有两幅壁画，它们以西方绘画的焦点透视技法绘制了《红楼梦》中的图景，且与床春宫的游廊相接，远远看去仿佛走进了大观园。很期待能够去亲眼看一看那种如梦似幻的错觉，这是不是最早的“VR体验”呢？
这本《局部紫禁城》越翻越觉得有意思，仿佛能够理解为何将这个过程称为“拾起一朵朵落英”，而不是去欣赏枝干上的花团锦簇或是折下一枝繁花去细嗅。想起秋日里去林间捡拾落叶，有很多很美的让人想收藏在书页之间，也有很多带着残破的美。书中也是，并非处处都是美景，都是完美的保存，也有残破的墙，褪色剥离的柱子，那些可能并不会开放给大众的部分，或是即使开放参观我们也不懂其中意义的部分，它也记录了下来。从腐烂的柱子中去了解内部的结构，去探寻拼料工艺的奥秘（让我想起了我的古琴磕碰裂开的时候，我的老师却给我讲你看这里的工艺是什么什么）。
故宫太大，太精致，还有太多的故事等着我们去追逐，愿多几个如同这本书《局部紫禁城》的作者这样的拾花之人将他们的看到的美分享给我们。
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