作者：吴海燕，山东省菏泽一中语文教师，曾任精品校本“书苑文峰”专职写作教师。喜欢写作，以此为乐。散文《乡间》《冬天的饺子》被收入《单县古今文化丛书之乡土恋歌》，游记散文《九寨》被收入《中国当代文学作品选萃》，散文《一抹苏州》被收入《齐鲁文学作品年展》，散文《夕阳山外山》被收入《魅力开发区征文作品集》。《明朝有意抱琴来》作为书评被收入诗集《有没有读首诗的时间》，《先生之美》作为书序被收入《菏泽一中最美教师文集》。《诗在别处》作为书序被收入《文峰诗歌创作与朗诵艺术》，《记王臻》作为书评被收入散文集《留在心底的风景》。出版散文小说集《幽山秀林集》。曾参编国花诗集《牡丹颂》等书。其人其文被收入《曹州文坛名士集传》。
《红楼梦》中二重梦——秦可卿的屋子
文/吴海燕
《红楼梦》中的“红楼”是具象的存在，在大观园中，宝玉住的是“怡红院”，其别号是“怡红公子”，都证一个“红”字。但这里的“红”并非指颜色。因为“红楼”是确切存在的，“红”既非“红”，“楼”亦非楼。其实整部《红楼梦》在第五回中就写尽了。因为第五回中作者刻意设置的道场“秦可卿的屋子”就是最真实的“红楼”，宝玉在里面做的那场梦就是整个的“红楼梦”。
把《红楼梦》读小了，读薄了，就只剩下第五回。后面所有的章节，都没有跳出第五回的设定。
宝玉得以进入可卿的屋子，姻缘是宁府赏花，并开家宴。作者在此处用了闲笔：并无别样新闻趣事可记。所以此回只为写宝玉做梦而设。把此章回读透了，《红楼梦》便似再无可读处，只不过留下更多精雅的描写与人情道往地铺叙。如此看来，第五回似有画蛇添足之嫌，但小说必得如此作，方能提纲挈领，前后呼应，彼此生发，互相成全。宝玉此处做的梦是一场“小梦”，却恰恰写照了人生大梦。可卿的屋子也只是布置精致华美一些，却是真正的“红楼”。
可卿的屋子既香艳又清幽，既华贵又神秘，在后文中一是对应着大观园，一是对应着整座贾府。小处说，是对应着宝玉梦见的“太虚幻境”。在影视作品中，可卿所住之处格调暗沉，幽香深静。
“红”是一个有古典意味的字眼，常关乎女子、深闺、命运等，是一个虽然热烈明亮，却时时对应着“阴”性的字。在《红楼梦》中，它超越了色彩本身，而暗化作一种意境。一切的氤氲柔和，晦暗深邃似都与“红”有关。
像元稹诗中的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，白头宫女的寂寞由一“红”字已写出。这里的“红”应不再单指花的“红艳”，也是女子的红颜，红颜易老的悲伤，更加深“红”字的幽怨意味。
这种意味在作者描写可卿屋子的布置时尤为突出。
在秦氏引宝玉来到上房内时，宝玉看到此处悬挂的《燃藜图》，心中不快，及又见“世事洞明，人情练达”的对联，更坚决不肯在此处歇宿。这里宝玉刻意避开的是世俗，无意红楼间前往的是梦境。
《燃藜图》画的是神仙劝人苦读的景象。
这都是仕途经济的规诫，是一种男性的指示，不是女儿之红楼，不合宝玉清洁的本性，所以此处的宕开一笔还是为引出下文真正的“红楼”来。
大家来到秦氏房中时，便闻见“细细的甜香”，这“甜香”来得腻，来得稠，来得烈，也来得张狂。作者写本处文字，也是用的张狂的文笔，不加收敛，要写尽这女儿屋中“红”的意味。他浓墨重彩细描这“红”，笔笔淋漓，言必有尽。更加唐伯虎的《海棠春睡图》，越有露骨之意，字字句句召唤着一场“春梦”来袭。作者在书的这一回极为用力，不留余地。处处写“红”，写“楼”，写“梦”。
秦太虚的对联亦是写“梦”的好句：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。“嫩寒锁梦”，锁的是种种人生，“嫩寒”岂不凛冽？“春”也是冷的，“原应叹息”不是虚处而来。“芳气”也是“春气”，也是“红楼”之气。酒香笼人，一场醉梦。
作者已经迫不及待要写梦，要写尽这场红楼。可又不写，捺着性子拉杂着梦前的种种铺垫，是想写尽一场愁意，痴意，寂寞意，悲怀意。所以必将瀑流置于山高，方能一泻而下，壮观辉煌。
再写细部的陈设，武则天的宝镜，赵飞燕的金盘，杨太真的木瓜，寿昌公主的宝榻，同昌公主的连珠帐……真是个富贵风流，斑斓豪放。写照出此梦的绮丽豪华，非同一般。幻境般的所在预示了日后所建大观园的珠彩琉璃之境。这里已是写大观园了。此处文字写出的是“红楼”的幽深奇崛，竟然珍奇曼妙不似人间。
再联想宝玉接下来的梦中所去的“太虚幻境”，其实此处已是“太虚幻境”。一实一虚，一真一梦。这里的每一处奇珍，与“太虚幻境”中的“珠帘绣幕，画栋雕檐，光摇朱户，雪照琼窗，仙花馥郁，异草芬芳……”无一处不是大观园，无一处不是贾府。或者说，无一处不是人间。
那屋中还有“西子浣过的纱衾”、“红娘抱过的鸳枕”，亦是写柔靡秾艳的红楼。再加梦中的仙子“荷袂翩跹，羽衣飘舞，姣若春花，媚如秋月”，都是大观园中的女子。这个梦是隐约的，但隐约中有着清晰真实。
宝玉见到的册子有“又副册”、“副册”、正册，《又副册》里面只提到两个人，一个晴雯，一个袭人。这两个也是一体双身，犹如黛玉宝钗。只是宝黛更辉煌壮阔，晴袭二人则是在暗处烘云托月。这也增添了“梦”的迷离性，如真如幻性。“副册”只写了香菱。有人认为香菱身上兼有宝钗黛玉二人的影子，并举例“自从两地生孤木”，实则指“林”，又联系她的“有命无运”，联想到薛宝钗。互相隐约，彼此映照，是梦影重重。
对于正册，作者则是不吝笔墨，以呈现本书重点，显示重心。
这些绮丽的梦境都承载在秦可卿这间华室之中，像一抱花，妖艳秾丽地绽开，但都收在这冷艳高贵的花瓶之中。可卿的屋子，是一个最合适的承托。
判词之后，又用十二支仙曲再次揭示《红楼梦》的意味，其第一首《红楼梦引子》已经将作者的用意揭示无疑。再加一首《飞鸟各投林》，有开端，有结束，一部《红楼梦》已完结。且是完结在可卿之处，完结在其所住的内饰之中。所以可卿的屋子已是真的红楼。没有这屋子，就没有这梦。
梦到最后，已成恐怖事件。宝玉悚然醒来，前尘往事，一场恍惚。
联系到李叔同的一首《山色》：
近观山色苍然青，其色如蓝。远观山色郁然翠，如蓝成靛，山色非变。山色如故，目力有长短，自近自远，易青为翠，时常更换。是由缘会，幻相现前，非唯翠幻，而青亦幻，是幻，是幻，万法皆然。
此词别有格调。非唯翠幻，而青亦幻。用于此处，可改换为：非唯情虚，而梦亦虚。非唯梦虚，人生亦虚。虚虚实实，万象皆然。
宝玉于此处做梦，不知可卿的屋子也是梦中人间。大观园热闹一场，大观园也是梦中佳地。贾府“赫赫扬扬”，同样是黄粱梦乡。人生又何尝不是一间屋子，承载着一场浩然大梦，或奇美，或清淡；或欢喜，或悲凉；或富贵，或贫陋；或密叶繁花，或残荷听雨。或一出盛世歌吟荡心魄，或一场落幕白雪悼俗世。
这世界，便是这华屋。
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