“满纸荒唐言，一把辛酸泪!都云作者痴，谁解其中味。”
曹雪芹所著《红楼梦》具有极高的艺术鉴赏价值，其中刘姥姥进大观园甚至被编为歇后语广为流传。
但鲜为人知的是，宴游过后，大观园行乐图事件更是妙趣横生，让人拍手称奇。贾母、惜春、黛玉、宝钗的生活形象跃然纸上，同时又处处埋下伏笔使读者感到不忍卒读。
最伟大的悲剧便是把美好的东西摧毁给别人看，且看这时群芳争艳，他时万艳同悲，怎一个苦字了得？
刘姥姥二进荣国府中有许多极其巧妙的情节安排，作者通过深厚的笔力将各个人物的特点和性格刻画的入木三分。
其中的情节更是让人忍不住细细研究，剖析作者笔下的真正含义，可以说红楼本就是一本奇书，无论何年何月都有着让人无法自拔的魅力。
《红楼梦》图片《阅红楼梦随笔》：雁隅以重价购钞本两部：一为《石头记》，八十回；一为《红楼梦》，一百二十回，微有异同。爱不释手，携带入，闽中传为佳话。
《红楼梦》中精彩的情节数不胜数，大观园行乐图事件在其中不但精彩，还很引人探究，这天天气晴朗，贾母与女眷一众游起了大观园。
刘姥姥表示自己只在画上看过这场景，如今到了园子里倒是比画上还美，要是能把这景色画下来，带回去给村里人瞧瞧，那真是死也值了。
贾母听罢，笑称惜春便会画画，让她画一幅便是，这便是大观园行乐图的由来了。
这次的大观园行乐图事件非常形象的刻画了刘姥姥、林黛玉、薛宝钗的形象，身为大观园行乐图的作者，惜春的命运和归宿也跃然纸上，不得不让人赞叹作者的奇思妙想和全文缜密的构思。
正所谓一桩绘事，四人情致，本文从大观园行乐图事件入手，分析《红楼梦》一笔多用之妙。
大观园图黛玉戏称母蝗虫
在原文中，是惜春要告假一年，专心画画时，黛玉调侃道：都怪那刘姥姥要什么画，她是哪门子的姥姥？叫他母蝗虫罢了。
众人听后大笑不止，宝钗也不禁笑了起来。这段关于黛玉的细致描写使得两百多年来，每每有人看到这一段，都会惊于林妹妹竟能极尽刻薄之能事，做出这般比喻，甚至说出携蝗大嚼图这样的话来。
为此许多人对林妹妹的印象一落千丈，以至于后世之人，猜测林黛玉自恃清高，瞧不起穷苦劳动人民，开始不喜林黛玉。
曹雪芹描述的林黛玉不但是天人之姿，而且很有才情，是一位才女。但读红楼的人却深知，黛玉便是心性如此，说是尖酸刻薄形容太过，倒不如说是很会使小性子。
刘姥姥进大观园，曾经说过：老刘老刘食量大如牛这样的话，逗得黛玉与一众女眷笑的岔了气。
在姑娘们眼中，刘姥姥不得不说是一个攀关系打秋风的农村老人，不但大吃大喝甚至还要让姑娘作画，简直是岂有此理。
林黛玉图《听松庐诗话》：《红楼梦》所云，乃其时事。其诗善言情，又好言愁，诗中美人，即林黛玉耶?
所以说那句母蝗虫与其说是林黛玉自视清高，尖酸刻薄的嘲讽，不如说是来自深闺姑娘的天真与调侃，或许有着几分何不食肉糜的不解与优越，但是并无恶意。
而蝗虫过境寸草不生，与刘姥姥的大食量倒是有几分相似之处，说到底便是林黛玉小孩心性发作，脱口而出的一句玩笑话罢了。
可能有几分炫耀才情的意味，但是决不上尖酸刻薄。
而且调笑探春所作的大观园行乐图时，向来以姐姐自居的宝钗也乐在其中，并无指出黛玉话中的不妥之处。
可见宝钗对这调侃意味十足的话语并无异议，甚至还和黛玉一同你一句我一句的调笑惜春。
让人不由得想到因为《牡丹亭》一书，交心后钗黛之间的相处愈发自然，颇有姐妹情谊。
黛玉葬花图薛宝钗的停机之德
宝钗在大观园行乐图事件中展现了蕙质兰心的特点，从刚开始对黛玉行酒令中的不当之处做出提醒，到后来为惜春的画作提供思路，表现了一个大家闺秀气质和教养。
而在与黛玉一同调笑惜春的过程中，我们看到了不一样的小女儿姿态的宝钗，率真率性而为，与林妹妹你来我往，小女儿姿态尽显，使宝钗的形象更加立体。
很多人对宝钗有误解，认为她是封建礼制的卫道士，热衷于功名利禄，更有甚者，认为宝钗是个反面人物，用来衬托黛玉的。
实际上，如果说黛玉是作者理想人格的化身，那么宝钗则对应了现实。相比于贾家，薛家衰落得更早，宝钗父亲很早就去世，薛蟠更是不折不扣的纨绔子弟。
因此，宝钗很早就担负起了振兴薛家的重任，宝钗一开始准备入宫待选就是这个原因。
薛宝钗图《三钗梦·自序》：余谓读《红楼梦》以为悲且恨者，莫如晴雯之逐、黛玉之死、宝钗之寡。乃别出机轴，以三人为经，以宝玉为纬，仿元人百种体，为北调四折，日勘梦，日悼梦，日断梦，日醒梦，因谓之《三钗梦》。
宝钗已经看到了四大家族衰落的苗头，宝玉同宝钗一样，都有拯救家族的重任，无论到最后的命运如何，宝钗都是不能前功尽弃的，所以，待人接物十分妥当的宝钗才会不顾宝玉的误解，屡屡劝进。
木石前盟和金玉良缘分别就是理想和现实，宝玉最后没能和黛玉在一起，与宝钗结婚则预示着宝玉以及贾府的最终结局。
同其他诸芳一般，宝钗也只能无能为力的被命运戏弄。但难能可贵的是宝钗有居安思危的意识，为此她不得不思虑周全，在其他姐妹尽显稚气未脱的年纪思虑良多。
这也是她少年老成，瞧着稳重成熟的原因，但是即使再深谋远虑，也敌不过家族即将倾覆的命运，冰冻三尺非一日之寒，不是宝钗一朝一夕可以改变的。
薛宝钗画像白茫茫一片真干净
再说回惜春，惜春善于画。想必在作画时谁也没有料到大厦将倾，日后每况愈下，这一幅《大观园行乐图》竟是这荣华一梦的最后见证。
而到了后期，大观园也随着抄家变更不复存在，这幅画更是下落不明。是否完成也无人知晓，不知惜春在一笔一笔勾勒雕梁画栋时，细细描摹少爷姑娘时会不会生出几分物是人非的感慨。
令人感到讽刺的是，惜春的一生都与画有关，她最善画，画大观园游乐图也好，画其他的也罢。当荣华富贵一场空，画出来皆是讽刺之意。
到最后，反而是惜春出家为尼，遁入空门，再也不管这红尘滚滚，滔天的爱恨情仇，赤条条来去无牵挂了，原来姹紫嫣红群芳争艳，似这般都付与断壁残垣。
惜春图《晒书堂笔录》：余以乾隆、嘉庆间入都，见人家案头必有一本《红楼梦》。今二十余来，此本亦无余矣。
《红楼梦》作为四大名著之一，其中的人物无不立体丰满，最让人印象深刻的非刘姥姥莫属。
说起大观园行乐图，便不得不说说刘姥姥这个人物。严格上来说，刘姥姥与大观园众人是毫无干系的。
但是刘姥姥不但能左右逢源还能讨得贾母欢心成为贾母的座上宾，可以说有着高超的人格魅力。世人皆看低了刘姥姥，认为她见识短浅，拿她取笑。
但是她并不呆傻。反而是一个精明而且老练在人情世故上非常透彻的一个角色。可以说刘姥姥的情商非常之高，完美的诠释了人情达炼皆文章这句话。
刘姥姥在贾府这样行事，有贾府是高门大户有权有势的缘故，但她也有出于好心，借坡下驴成人之美这样的美德。
而又有贾府的众人，虽然很多都是看刘姥姥的笑话，但她们对刘姥姥也并非是全然的嘲讽，甚至还有一丝怜悯在。
在刘姥姥走之前，所交给她的东西也都是真心的。
刘姥姥图结语
贾母与刘姥姥年纪相仿，境遇却一个天上一个地下截然不同，但是结局却是两极反转，贾母支持木石姻缘，最后也是败给了金石良缘。
可以说，整本书贾母是一事无成的，而刘姥姥对照呢？同样的家道中落了，是她想出办法卖着老脸扶茅屋于既倒。
佛手换柚子的姻缘，从伏笔来看，也是姥姥一力承担。对应这两件事，贾母一件办不成，刘姥姥件件办好了。
一桩绘事，四人情致。在大观园行乐图中我们可以看到，作者笔力功底之深厚，将小女孩的毒舌娇嗔与嬉笑追逐的场面描写的生动活泼。《红楼梦》既能成为传世佳品，久为流传。
自然是有许多精彩绝伦之处，从《大观园行乐图》这一事件中，一笔多用，人物立体丰满，形象传神。红楼梦无一人绝对坏，也无一人绝对好。
脸谱化看人物，给人物贴标签，我觉得是不对的。
林妹妹并不只是小性子，目无下尘。然在后文林妹妹教香菱学诗，与紫鹃和睦共处，后文湘云说林妹妹假清高时的不计较，与宝钗、湘云交好，都印证了这一点。
宝姐姐也并非只顾大局，宝姐姐为史湘云筹钱办螃蟹宴，为处境窘困的岫烟赎回冬衣，与林妹妹倾心交谈，与众姐妹嬉笑玩闹，可见她心中不只有大局，更有情意。
事实上，不止宝黛钗，每个人身上都有优缺点。人物的真实化而非脸谱化，这是红楼梦的闪光点，然而无论过程如何，结果却是早已定下的。
正如跛足道人言：可知世上万般，好便是了，了便是好，若不了，便不好；若要好，须是了。昔日的荣国府荣光不在，那些痴儿怨女，风流往事到最后都烟消云散，只剩了白茫茫一片大地真干净，最后想要的好，却终是了。
参考文献：《阅红楼梦随笔》、《晒书堂笔录》、《三钗梦·自序》等
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