把这个大观园图，横过来看：
大观园图惊现龙蛇：
一条四百米长的大鱼，跃出了水面，鱼头便是大门口的屏障山，正要跃过大门。中国人都知道“鲤鱼跃龙门”的神话，过而为龙！
一条四百米长的大蛇，从蘅芜苑到怡红院北边的山顶，便是大主山的山顶之路，白石甬道，极平稳的宽路，可供一群人簇拥着行走。本应画为白色，但背景是白色，故用显眼的金色表示。
大蛇似与鱼斗，在争鱼头下的一颗玉。
中国古代神话就有大鱼化龙的美丽传说，传说黄河鲤鱼跳过龙门，就会变化成龙。宋代《埤雅·释鱼》中也有：“俗说鱼跃龙门，过而为龙，唯鲤或然。”
古人认为草化萤、鱼化龙，大鱼便是龙。为什么不直接画个龙？因鱼的辨识度更高，鱼形线条简单，鱼图更为大众熟悉，年画、图画等也常见。而龙图形复杂，龙头、脚爪不好在大观园中安排，而且在辨识不清时还容易与蛇混淆。
此鱼半出水面，只需一凸一凹，加个菱角尾巴，便可看出是鱼。作者构思之精巧，令人倾倒！也方才领悟76回黛玉、湘云说凸凹的微言大义，而且凸凹二字入了回目，作为回目两句第一字，提醒读者。
看到画出的大观园图，就一下子明白了：
为什么老太太让画大观园图？
为什么黛玉一改往日之风，领头大顽大笑，强调画园子人物？
为什么宝钗重复强调照着慢慢画，回想有滋味，而且细说画法？
为什么红楼作者从不说每个地点的具体方位，甚至连方向都不说，却给了读者足够的线索能够按图索骥？
因为不能说！大观园中暗藏龙蛇、龙蛇争玉，是此书所隐真事，不能明着写，逃不过满清文字狱。红楼作者只能让读者自己画图来看，一窥惊天之秘，双方心照不宣。
看画出的大观园图，会发现两组共性：
一是黛玉和三春位于鱼身，以黛玉为首。
二是宝钗和李纨，都处于大主山怀抱之中。
给稻香村的用词是“山怀”。对蘅芜苑，贾珍说法是“东北山坳里”，本是说花溆洞口水流分支处，而蘅芜苑便在此山坳里。黛玉、湘云凹晶馆联诗，原文是“山坳里近水一个所在就是凹晶馆”，山坳是两山之间的平地，凹晶馆左右两边都是大主山，右边是大主山延伸向大观楼的余脉，所以“山坳”这个用词很精确。但凹晶馆已经位于山坳的出口，蘅芜苑还在此山坳里，此山坳，同贾珍说的山坳，是同一个山坳。
站在怡红院北边的山顶，整个大观园尽收眼底。大主山山顶之路，像一条长蛇从蘅芜苑蜿蜒而来，这条大蛇像是从蘅芜苑的洞口出来的。蘅芜苑、稻香村后面山之凹处，像两个洞口，很明显。宝钗是白蛇，李纨是耗子，这两个洞口，一个是蛇出入的洞口，一个是鼠出入的洞口。红楼作者把蘅芜苑、稻香村安排在山坳、山怀的洞口，明显表达蛇鼠一窝！是真正的一个窝：两个洞口进去，在大主山里面是相通的。49回，一夜大雪，宝玉一大早先去芦雪广，顺着山脚刚转过去，闻得寒香，回头一看，却是妙玉门前栊翠庵中红梅。宝玉立住，细细的赏顽一回方走。只见蜂腰板桥上一个人打着伞走来，原来是李纨打发了请凤姐儿去的人。宝玉来至芦雪广……李纨派人去找凤姐，却走蜂腰桥！看似不经意的一笔，却故意露了馅儿。蜂腰桥在蘅芜苑门外，李纨派人找凤姐，只能向南走沁芳桥出南边角门。走蜂腰桥只有一种解释：此人出的是蘅芜苑这个洞口！正面完全解释不通，这个问题困扰我多年，直到自己画出大观园图，鱼龙、蛇鼠一目了然，才知作者是骂宝钗、李纨蛇鼠一窝！两个洞口，里面是通的，在人看不见的大主山里面是相通的一个窝。红楼作者用大观园图告诉我们：蛇鼠确实是一窝！在随后几节，我们看红楼作者是怎么苦口婆心地一直告诉读者龙蛇。从一九顽童闹学堂时，就在说“就有龙蛇混杂，下流人物在内”，一直到九九还在说。68回，凤姐告诉尤二姐：“少不得我去拆开这鱼头，大家才好。”69回，凤姐对尤二姐说：“我反弄了个鱼头来拆。”拆鱼头，表面是处理麻烦事，反面是作者在提醒读者“鱼头”。70回放风筝，宝玉说：“把昨儿赖大娘送我的那个大鱼取来。”说个笑话：孔子老婆生了个大胖儿子，孔子乐坏了，说：“给儿子取名叫孔龙，可好？”他老婆听了大怒：“我生的宝宝虽然丑了点，你也不能叫恐龙啊！怪不得人家说你二，你看看人家谁把娃叫恐龙？恐龙又丑又难听，将来都没女孩子愿意约会。”孔子一听，恍然大悟，一个百思不得其解的难题，一下子找到了答案：“原来恐龙是这么灭绝的呀，没女朋友，可不绝种了嘛。”正好国君送来一条大鲤鱼，孔子大喜，说：“那给儿子取名叫孔鲤，字伯鱼，可好？”他老婆问：“什么意思？”孔子说：“就是大鱼。”他老婆听了，高兴道：“大鱼好啊，年年有鱼！”孔子一听吓坏了，心想“我还想周游列国，出去玩一圈儿，这年年有鱼哪受得了哇！”于是正色曰：“食不语，寝不言。肉虽多，不及乱，不宿肉。食不厌精，脍不厌细。”虽是笑话，但最末几句，全是《论语》中的原话，只换了下场景，意思全变了。《红楼梦》中经常用这种手法，把典故拿来，用在自己的场景中，变成了别的意思。我们下面看几个别有用意的典故。未完，连载
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