此曲传说为东晋音乐家桓伊所作。
桓伊，字叔夏，小字野王。东晋谯国(今安徽宿州西)人。他曾与名将谢玄、谢琰一起在历史上有名的“淝水之战”中大败秦军，立下赫赫战功。《晋书》中称他“善音乐，尽一时之妙，为江左第一”。到了唐代，相传琴人颜师古将《梅花三弄》改编为同名琴曲，从此《梅花三弄》便在古琴音乐中保存下来。最早载有这首琴曲曲谱的古琴曲集是明代琴谱《神奇秘谱》。
桓伊
相传桓伊擅长吹笛，有一次，书法家王羲之的儿子在路上遇到桓伊，因久慕桓伊大名，便请桓伊吹奏一曲。桓伊当时虽为显贵，但为人谦逊。尽管两人素不相识，桓伊仍然下车为他吹奏了一支曲子，这就是著名的《梅花三弄》。
因为乐曲内容是表现梅花的，又由于音乐中有一个相同的曲调在不同的段落中重复出现三次（这是我国古代音乐中的一种曲式手法，有“高声弄”、“低声弄”、“游弄”之说），故而，此曲被命名为《梅花三弄》。
作品赏析
人们欣赏与喜爱《梅花三弄》并留下深刻印象的，主要是它的“三弄”主题。本曲共两大部分、十个小段，运用各种对比手法，描绘了梅花在静与动两种状态中的美好形象。
第一部分，前六段。主要采用循环再现手法，以“三弄”为核心。
乐曲第一小段是全曲的引子，音调亲切优美，节奏在平稳舒缓和跌荡起伏中对比，精练地概括了全曲的基本特征。这段在古琴低音区出现，音色浑厚明亮。前十二小节以五度、六度的上下跳进音程为特征的旋律，结合稳健有力的节奏，富有庄重的色彩，仿佛是对梅花的赞颂；后十四小节多用同音重复，附点节奏的运用使旋律富于推动力，似乎梅花在微风中晃动。
《梅花三弄》曲谱
然后乐曲主题第一次呈现（全曲第十六—第二十七小节）。这段优美流畅的曲调在音乐中三次循环出现，都是用清澈透明的泛音弹奏。它形象地表现了梅花恬静端庄的神态。其泛音色彩的微妙变化，又使这一主题有了非常细腻的音乐意境。主题三次出现——三弄，类似古代的反复吟咏，给人以深刻印象。
第二部分，后四段。开辟了一种新的境界：运用一系列急促的节奏和不稳定的乐音，表现出动荡不安的气氛，用富于动态的画面，来衬托梅花傲然挺立的形象。
乐曲的尾声在轻松自如的气氛中进行：调式属音下行向主音过渡，然后平稳地结束，仿佛在经历了风雪考验后，一切重又归于平静，梅花依然散发着清幽的芳香。
古琴曲《梅花三弄》通过对梅花傲立雪霜神态的描摹，赞颂了梅花耐寒的高洁品格。乐曲在一定程度上也反映了魏晋文人那种超脱尘世、孤芳自赏的思想感情。欣赏此曲，重在领略与感受其中所描绘的那种“文人情态”。
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