毛泽东曾在一次谈话中说：“你现在也看《红楼梦》了吗？要看五遍才有发言权呢。……中国古典小说写得好的是这一部，最好的一部。创造了好多文学语言呢。”我这是在看第三遍，和以前看的速度、感觉和体会已经大相径庭了。
第一遍是十几岁的时候，为了赶时髦而囫囵吞枣地看，主要是看热闹、看爱情。第二遍是好奇为什么是名著而浅尝辄止地看，主要是看矛盾、看因果。
这次是静下心来看，看作者、看诗词。所以就写下了这许多的文字。
申明一点，这些都是我，一个小学生孤陋寡闻的理解、才疏学浅的顿悟、粗枝大叶的认知。
曹雪芹在《红楼梦》第三十八回，在大观园设酒局，大开螃蟹宴，不仅赏菊赛诗，在酒局结尾锦上添花地弄出一个吃蟹赛诗，而参加的只有《红楼梦》三主角贾宝玉、林黛玉和薛宝钗，三人个各作了一首。诗如其人，每首诗都代表着每个人物的思想感情，把各自的个性、人格和情绪表现出来。当然，更主要的是把曹雪芹的内心想法呐喊出来。
这三首《螃蟹咏》的人物作者，与曹雪芹一样，都是在酒不醉人人自醉中创作的，是真情实感的流露，是精神世界的展示。
读这三首诗，可以从三个层次上深入。
一是贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三个人的独立命运和交互关系层面上的“真”。真实的公子和小姐养尊处优、无所事事，又勾搭连环、勾心斗角生活状态，真正的人物标签式的性格特征己矛盾冲突。
二是曹雪芹与人物之间设置的层面上的“借”。雪芹借人物发出自己心声、三个人物借诗袒露自己的心声，而主要的是雪芹对待三个写诗人物的典型刻画、具体描画，并把自己默默无语、欲言又止又欲罢不能的意思曲折婉转借着人物的嘴发泄出来、大喊出来。为什么一定要选择吃螃蟹而不是别的，而且还要咏螃蟹而不是批螃蟹？为什么只选择了三位主要人物写诗，而不是如咏菊一样用12个人？为什么林黛玉撕了自己的诗，说宝玉的好，而宝玉看了宝钗的诗说：“写得痛快！我的诗也该烧了。”为什么宝钗的诗是三首诗之中最好的，而大家“都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺诗人太毒了些。”所有这些都是曹雪芹的创作意图，是精心设计的。螃蟹虽好吃，但横行霸道是坏人的比喻，也正因为不是什么好形象，才最应该吃它。也只有三个人物才能承担起替雪芹代言的重任，而宝钗正是封建社会“保皇派”角色，说话深浅都不会太被追责，巧妙地保护了雪芹自己。“大才”只能是雪芹，“太毒”似是批评，更应该是叫好，为自己的胆量、才力叫好。批驳和斗争就是要让对方感觉到疼和痛啊！
三是从雪芹和人物故事所处的社会大时代的层面上的“讽”。讽喻如螃蟹的官员，讽寓社会上一些人的心黑、手黑、行为黑，讽刺乱世乱象。也在反讽贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之流的说一套做一套，当面一套背后一套，对人严苛对己放纵，吃着作威作福的饭还大讲仁义道德的虚伪一面。
贾宝玉螃蟹咏
持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂
饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠
脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香
原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙
此诗文笔和意境与宝玉其人十分相配，大有不学无术却攀附风雅之酸、之乏。其中第三句，以饕餮王孙自比，完全把自夸、揭露和讽刺三味合一，粗俗和愚昧可见一斑。最后一句引苏东坡的典故来自嘲，总觉得有些贻笑大方，不自量力。雪芹怎么想的呢？
林黛玉螃蟹咏
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝
螯封嫩玉双双满，壳徒红脂块块香
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千殇
对斟佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜
此诗比宝玉的多些气魄，似出离弱女子的形象了，也隐含着对宝玉的召唤。第六句“谁劝我”当然不是别人，只能是宝玉。“千殇”千杯酒，夸张中有气势，也想从酒里找到安慰、快慰。“助情”是助人还是助己？是助心情还是爱情？是助酒兴还是心性？不言自明。最后一句，桂花遭风吹、秋菊遭霜打，美遭摧残、好人被打压，但桂花依然飘香不绝，秋菊依然绽放不衰，在斗争中挺拔，在战胜中树立。这就是性格、这也是命运，这正是现实。
薛宝钗螃蟹咏
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜
于今落釜成何益？月浦空余禾黍香
此诗雪芹确实是下了一番功夫的，明显高于上两首诗，诗味浓郁，选词造句精致、实虚明暗古今抑扬充分融合，一气呵成，意境深厚。
此诗开篇就直接抓住“举觞”这一作诗的背景和情节。三四句是诗眼，此诗的主题，蟹横行一时，坏事做绝，迟早要遭报应秋后算账的，逃不出被烹食被消灭的下场。最后两句，“成何益？”“空余”，是指坏人坏事的因果，也是人物命运的结果，还是《红楼梦》作者的感叹，历史的惊叹！
作者
牧风。君子尚拙。更多精彩
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