《红楼梦》中薛宝琴进大观园的时间真是最佳节点，彼时大观园里那是花招绣带，柳拂香风，栊翠庵的红梅花在雪天里绽放，映着雪色就如同胭脂一般，寒香扑鼻，美不胜收。
她带着丫鬟去讨梅回来，捧着美人瓶那一幕几乎是《红楼梦》里最惊艳的，连贾母都大为称赞，说她比仇十洲画的仕女还好看。
这仇十洲指的就是明代绘画大师仇英。十洲是他的号。仇英（约年—约年），其出身寒门，幼年失学，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州），曾习古画，后拜师文徵明、周臣，成为画家。
后人把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
他博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。尤其青绿山水画作品，独树一帜，让人印象深刻。
此风格不仅在明代画坛具有一定的影响，而且也对之后的画家产生了一定的影响和启发，例如：清代的王鉴、吴历等画家都受到仇英青绿山水画法影响。
另外他的人物画，尤工仕女，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。
或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室。
对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。
山水画则学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统。
综合融会前代各家之长，既保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、妍而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，作界画楼阁，尤为细密。
明代书画家董其昌对其高度赞扬：盖五百年而有仇英父，在昔文太史亟相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏，故非以赏誉增价也。
实父作画时，耳不闻鼓吹阗骈之声，如隔壁钗钏戒顾，其术亦近若矣。行年五十，方知此一派画，殊不可习。譬之禅定，积劫方成菩萨，非如董、巨、米三家，可一超直入如来也。”
仇英存世作品数量稀少，据《中国古代书画图目》统计表明，中国内地现存仇英作品只有47件，其他都藏于台湾及海外各大博物馆中。市场中的真迹寥寥无几，多为后世之模本，或市井伪托之作。
其中，《桐阴清话图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《右军书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴、《剑阁图》现藏上海博物馆；《人物故事图册》《莲溪渔隐图》轴等藏故宫博物院；《捣衣图》轴、《松溪横笛图》轴藏南京博物院；
《清明上河图》卷藏辽宁省博物馆；《桃源仙境图》轴藏天津市艺术博物馆；《煮茶论画图》卷藏吉林省博物馆；《清溪横笛图》轴藏四川大学博物馆；《秋江待渡图》《仙山楼阁图》《汉宫春晓图》藏台北故宫博物院；
《独乐园图》《赵孟頫写经换茶图》长卷藏美国俄亥俄州克利夫兰美术馆；《学士在亭图》扇面藏美国檀香山艺术博物馆。
此外还有《赤壁图》《玉洞仙源图》《桃村草堂图》《松溪论画图》《桃花源图》等。
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