四大名著，都以诗入文
四大名著，都以诗入文，除了《红楼梦》故事情节稍显弱化，其它三大名著的故事情节几乎都扣人心弦。但以西游记来说，虽以诡谲的故事情节取胜，也不忘在文中文雅一番，每一章、每一个精彩情节之处都有一两句或一两首诗赋作评。
《西游记》的开篇——“诗曰：混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。”在正文中，几乎每章都有“有诗为证”。《西游记》的诗词可算作行文的一部分，主要是作者对剧情的一种梳理总结，在说书人手里，这个地方是很好的停顿休息间隔，同时也可能会唱出来。
《红楼梦》诗词与《西游记》诗词相比的特性
总的来说，《西游记》中的“有诗为证”主要有以下几点作用：
第一，作为故事情节的一部分，它有描绘事物、补充完善小说内容的作用。例如，在第四回中的诗词则对南天门之景象用诗词有了一个描绘：“金光万道滚红霓，瑞气千条喷紫雾。只见那南天门，碧沉沉，琉璃造就；明幌幌，宝玉妆成。”这一首词让此章节显得绘声绘色。又还如对白骨精的描写“冰肌藏玉骨，衫领露酥胸。柳眉积翠黛，杏眼闪银星。”这让小说的人物形象具体可感。
第二，它是一种诗式的“证”，能够突出故事的“真实性”，让读者觉得这虽是神话小说，但不是任意胡编乱造的，是有来源、有根据的。
第三，增加故事的韵味，自古以来，诗歌一直是一种雅文学，而小说在当时却是一种市井文学，它的地位偏向了“俗”，而诗歌的加入可以显示出故事的作者是文人而不是市井流民；第四，这些诗文带有评论性，表达出作者对故事中人物的感情倾向；第五，这些诗文也有总结性，使得小说结构更加完整，也有利于推动故事情节的发展。
不过，被公认为艺术成就最高的《红楼梦》虽不是像《西游记》那般开篇即诗的，但《红楼梦》的诗词都是融会贯通于文中的。
《红楼梦》前八十回融汇的诗词曲赋最多，甚是磅礴，如一夜春风，吹开万树梨花。这些诗词韵文是曹雪芹为小说里面的人物代拟的，与《西游记》相比，它有如下特点：
第一，个性化的诗词，彰显人物性格。
小说中出场的人物有五百多人，既有皇亲贵族，也有村妇、奴婢、僧侣等人，形形色色、包罗万象。不过，即使人物众多，在曹雪芹的妙笔之下，他们是个性的。其中比如最能代表黛玉个性的诗词《问菊》中，三句连问“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时？”既是林黛玉一种孤独的“自问”，也是她以菊自我比喻的孤傲不群，其清高可见一斑。《葬花吟》也是能淋漓展现林黛玉的一首诗。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？“花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。”“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”既有她的多愁善感，也见她孤独无依之感。
除了林黛玉之外，薛宝钗是作者十分钟爱并用心刻画的人物。《临江仙柳絮词》中的“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风频借力，送我上青云。”便将她乐观、积极进取的性格显露了出来。
第二，有些诗词是“哑谜”。曹雪芹借题发挥，含而不露，借他人之口“骂人”。
曹雪芹的英明之处则在于，他骂了你你却还不知道。他往往借书中人物之口或是通过他们写的诗词韵文（其实还是曹雪芹写的），借题发挥、以古讽今，抨击时政与弊端。例如，薛宝钗看似“温柔敦厚”，但她写的诗词曲文，也话中有话，含有讽刺，甚至十分尖刻。她的《螃蟹咏》中的“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”两句，表面上是写的蟹的特征，实际上是以蟹喻人，斥责那些横行无忌、虚伪做作的官吏以及当时的政治，当然也带有警戒劝告。
宝玉的《芙蓉女儿诔》是《红楼梦》全部诗词韵文中最长的一篇。也是作者文学才华发挥得最充分最畅快的一篇。作者化用了楚辞《离骚》的体例语言，将屈原的“香草美人”这个美好意象予以发展，和奸侫之人形成了鲜明的对比。作者在这里也是借贾宝玉的诗词表达自己对现实的满腔愤慨。
薛宝琴的十首怀古绝句《赤壁怀古》《交趾怀古》《淮阴怀古》《马嵬怀古》《广陵怀古》几乎都是借古喻今、怀古伤今，在表情、立意、言志上，异曲同工，讽谏之意可见一斑。
第三，预示和概括人物命运。
《红楼梦》中，宝玉、黛玉、宝钗有一段“三角恋爱”，最后的结局是薛宝钗最终仍被贾宝玉所弃，而在《临江仙柳絮词》中的“本无根”其实也就预言了这个结果，宝钗是注定要无所依的。
小说中的《终身误》是对这个“三角恋爱”的评述——“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着山中高士晶莹雪，终不忘世外仙妹寂寞林。叹人间美中不足今方信，纵然是齐眉举案，到底意难平。”这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人的命运。
《聪明误》是王熙凤的写照——“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。”《聪明误》，是知进不知退，聪明反被聪明误之意。凤姐有才干，但是却贪得无厌。为了三千银子，她使用手段就害死了张金哥和长安守备的儿子，还有贾瑞、鲍二家的、尤二姐这些人也都先后死在她手里。
诗和小说水乳交融，高度融合
除了预示个人命运，家族的存亡之结局在《红楼梦》诗词也有体现，如“贾不假，白玉为堂金作马”一言以蔽之贾家；“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”一言以蔽之史家；“东海缺少白玉床，龙王来请金陵王”一言以蔽之王家；“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”一言以蔽之薛家，也揭示了四大家族“一损皆损”的休戚与共的命运。《金陵十二钗图册判词》与《红楼梦十二支曲》以暗示的手法，形成一种悬念，激起读者兴趣，也让读者对小说人物的性格命运有一个把握，让我们能深刻理解作品的意义。
小说中《收尾曲飞鸟各投林》道：“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。”这是《红楼梦曲》总收尾的曲子。《飞鸟各投林》，是“家散人亡各奔腾”的另一种说法，是对以贾家为代表的封建贵族阶级命运的概括。
《红楼梦》中大量的诗词曲赋不仅彰显人物性格，突出人物形象，还含蓄地表达出作者的思想情感与主题思想以及写作的深刻意蕴。另外，这些诗词文赋，对书中人物的吉凶祸福、人生命运结局具有预示作用，能巧妙地推动情节发展，也能引读者入胜。而《西游记》中的诗词往往只是为补充式的一种叙述，把这些诗词拿去，《西游记》的情节魅力与思想力量也不会受多大影响；但是若拿去《红楼梦》中的诗词曲赋，那么《红楼梦》将会黯然失色，诗与小说水乳交融的《红楼梦》俨然已高度诗化。
附：《红楼梦》经典诗句选：
满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？
——选自第一回自题一绝，脂批：此是第一首标题诗。锋芒时隐时现，怨中含恨。
假作真时真亦假，无为有处有还无。
——选自第一回太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、“假”、“有”、“无”字。妙！哲理诗的语言。
乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。
——选自第一回好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极、含意极深。
蟾光如有意，先上玉人楼。
——选自第一回中秋对月有怀口占一律。典故用语。
一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡。
——选自第二回题头诗，脂批：只此一诗便妙极！
偶因一着错，便为人上人。
——选自第二回娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未见集俗语者。此又更奇之至！妙极！更妙！
身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
——选自第二回智通寺对联，文虽浅近，其意则深。
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
——选自第三回西江月·嘲贾宝玉二首。假批宝玉，也可指无真才实学的人。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
——选自第三回赞林黛玉，脂批：直画一美人图。
春梦随云散，飞花逐水流。
——选自第五回春梦歌，脂批：开口拿“春”字，最紧要。
应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。
——选自第五回警幻仙姑赋。此句用于赞美女神。
根并荷花一茎香。
——选自第五回金陵十二钗图册判词副册判词一首，脂批：却是咏菱妙句。
清明涕送江边望，千里东风一梦遥。
——选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之三，脂批：好句！——写贾探春梦魂难度。
转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。
——选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之四。诗中有史湘云名。隐晦写法。
子系中山狼，得志便猖狂。
——选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之六，脂批：好句。此句批判恶人得志便忘恩负义。
可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。
——选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之七，脂批：好句！词句说明美女出家，实则无可奈何。
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。……一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！
——选自第五回红楼梦曲枉凝眉。此段写爱情悲剧。
眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山遥。
——选自第五回红楼梦曲恨无常，此段写女人怨
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！
——选自第五回红楼梦曲聪明累，脂批：警拔之句，此句讽刺聪明反被聪明误。
画梁春尽落香尘。
——第五回红楼梦曲好事终，脂批：六朝妙句
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
——选自第五回红楼梦曲飞鸟各投林，脂批：悲惨可畏，此句感叹树倒猢狲散。
一步行来错，回头已百年。
——选自第十三回一步行来错，后有诗句：一失足成千古恨，再回头已百年身。
三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。
——选自第十三回梦秦氏赠言，脂批：此句令批书人哭死。感叹好景不长，盛筵必散。
豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？
——选自第十七回标题诗豪华虽足羡，脂批：好诗，全是讽刺。用语浅显而蕴意深刻。
绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
——选自第十七回题大观园诸景对额脂批：要紧，贴切水字。恰极，工极！绮靡秀媚，香奁正体。句中无“水”字，水在诗境中。
宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。
——选自第十七回题大观园诸景对额脂批：尚”字妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字，便如置身于森森万竿之中。竹在诗境中。
新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。
——选自第十七回题大观园诸景对额。脂批：采《诗》颂圣最恰当。采《风》采《雅》都恰当。然冠冕中又不失香奁格调。用诗写景，不必写在字面上。
吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘪梦亦香。
——选自第十七回题大观园诸景对额，脂批：实佳。意境清新。
编新不如述旧，刻古终胜雕今。
——选自第十七回宝玉口语，脂批：未闻古人说此两句，却又似有者。借古喻今。
秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。
——选自第十八回大观园题咏文采风流，脂批：超妙。文句婉丽。
借得山川秀，添来气象新。
——选自第十八回大观园题咏世外仙源。香融金谷酒，花媚玉堂人。引典故，语带讥诮。
软衬三春早，柔拖一缕香。
——选自第十八回大观园题咏蘅芷清芬，脂批：刻画入妙。写色用“衬”，写香用“拖”。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
——选自第十八回大观园题咏怡红快绿。红绿相衬，交相辉映。
一畦春韭绿，十里稻花香。
——选自第十八回大观园题咏杏帘在望。诗情画意。
睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？
——选自第十八回大观园题咏凝晖钟瑞，脂批：好诗！此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。歌功颂德巧妙之语。也可用于自谦。
游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。
——选自第二十二回春灯谜，脂批：此探春远适之谶也。风筝断线的联想。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
——选自第二十三回四时即事春夜即事。听到雨声为花愁为人愁。
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？……一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。……愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流,质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。……一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
——选自第二十七回葬花咏部分歌词脂批：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批。红颜命苦，悲词绝唱。
滴不尽相思血泪拋红豆……恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
——选自第二十八回“女儿”酒令。此段写相思泪涟涟。
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？
——选自第三十四回题帕三绝句其三。此段以泪带情。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
——选自第三十七回咏白海棠其一，此段说明才自清明志自高。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
——选自第三十七回咏白海棠其二，脂批：好极！高情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也。看他讽刺林宝二人着手。此句一箭双雕。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
——选自第三十七回咏白海棠其三，脂批：妙在终不忘黛玉。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
——选自第三十七回咏白海棠其四)巧用宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”借“白”“香”二字，妙创“偷”“借”二字，好诗妙句。
却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。
——选自第三十七回白海棠和咏其一脂批：真好！此句以声代境。
芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。
——选自第三十八回藕香榭对联，脂批：妙极！此句以写景物幽独，表现意趣。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
——选自第三十八回菊花诗咏菊潇湘妃子。此句描摹生动，如见其影。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
——选自第三十八回菊花诗问菊潇湘妃子，此句将人物个性表现淋漓尽致。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
——选自第三十八回菊花诗供菊林黛玉说：已经妙绝，意思深透。实在是妙。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
——选自第三十八回菊花诗对菊。情景相融。
烟霞闲骨格，泉石野生涯。
——选自第四十回探春房内对联。此句透出风雅清高的意境。
博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆？
——选自第四十九回吟月三首其三。耐人寻味。
鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。
——选自第五十回芦雪庭即景联句
石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。
——雪境在诗外
脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
——选自第五十回咏红梅花得“梅”字。以血形容梅花之艳，令人心酸。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
——选自第五十回咏红梅花得“花”字。写梅花梦游仙境。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。入世冷挑红雪去，离尘再割紫云来。
——选自第五十回访妙玉乞红梅)意境美，遣词造句清新雅致。
騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。
——选自第五十回灯谜诗其三。千里马奔腾之势谁阻拦。隐意深。
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
——选自第五十一回梅花观怀古。双关语。
岛云蒸大海，岚气接丛林。
——选自第五十二回真真国女儿诗。水国景象。
揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶！
——选自第六十六回尤三姐自刎。桃花命“来自情天，去自情海”，绝妙评句。
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！
——选自第七十回桃花行。桃花命苦，又一悲情绝唱。
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！
——选自第七十回柳絮词唐多令。词语多双关，难掩哀愁。
好风频借力，送我上青云！
——选自第七十回柳絮词临江仙。此句可多用抒发雄心壮志。
宝婺情孤洁，银蟾气吐吞。药经灵兔捣，人向广寒奔。
——选自第七十六回中秋夜大观园即景联句三十五韵。月色佳句
寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。
——选自第七十六回中秋夜大观园即景联句三十五韵。“花魂”与“鹤影”也自然成对，一语双关。
连天衰草，岂独蒹葭；匝地悲声，无非蟋蟀。
——选自第七十八回芙蓉女儿诔。此为悲怨声。
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
——选自第七十九回紫菱洲歌。一个“冷”字，一个”影”字写出悲伤之情。
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