刘姥姥漫游大观园,为什么只夸了惜春和黛玉

刘姥姥漫游大观园，为什么只夸了惜春和黛玉？

刘姥姥二进荣国府，贾母正想找个积古的老人说说话，于是就留下了刘姥姥，还带着她畅游大观园，这一次荣国府之行刘姥姥将古往今来没见过的，没吃过的，没听见过的，都经验了，因此直到今天还留下了一句俗语，刘姥姥进大观园，比喻没有见过世面的人来到陌生新奇的花花世界。既可用来揶揄那些见识短浅、孤陋寡闻的人，也可用作自谦或者自嘲。

《红楼梦》的写作技巧有口皆碑，一支笔做千百支用，绝没有一字闲文。刘姥姥一进大观园眼花缭乱，直言比画上的还好看。贾母因说惜春会画画，画一张给刘姥姥带回家去看。于是，这个艰巨的任务就落在了贾惜春身上。

“怎么得有人也照着这个园子画一张，我带了家去，给他们见见，死了也得好处。”贾母听说，便指着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女儿，他就会画。等明儿叫他画一张如何？”刘姥姥听了，喜的忙跑过来，拉着惜春说道：“我的姑娘，你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是神仙托生的罢。”

刘姥姥对于惜春的夸赞非常直接，你这么小的年纪，长这么漂亮，还有画画的本事，别是神仙托生的吧！惜春让刘姥姥刮目相看，在她看来这样的女孩子简直就是天女下凡。

之后，刘姥姥在贾母的带领下先后游赏了潇湘馆、秋爽斋、蘅芜苑、栊翠庵和怡红院。但是在潇湘馆所用的篇幅最长、笔墨最多。贾母还亲自指挥换了窗纱，而且是最珍贵的软烟罗。贾母对于黛玉的疼爱溢于言表。

刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书，刘姥姥道：“这必定是那位哥儿的书房了。”贾母笑指黛玉道：“这是我这外孙女儿的屋子。”刘姥姥留神打量了黛玉一番，方笑道：“这那像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”

这简单的对话，便表明了林黛玉的与众不同，来自书香世族的浓浓书卷气。所谓腹有诗书气自华，连刘姥姥这样见识有限的农妇也感觉出了黛玉的超凡脱俗之处，因此不免仔细打量了黛玉几眼。

当贾母提议再接着去别处逛逛的时候，刘姥姥对于潇湘馆仍然恋恋不舍：

刘姥姥念佛道：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱大柜大桌子大床，果然威武。那柜子比我们那一间房子还大还高。怪道后院子里有个梯子。我想并不上房晒东西，预备个梯子作什么？后来我想起来，定是为开顶柜收放东西，非离了那梯子，怎么得上去呢。如今又见了这小屋子，更比大的越发齐整了。满屋里的东西都只好看，都不知叫什么，我越看越舍不得离了这里。”

贾母的房间透着高贵大气，而林黛玉的住所小巧精致，让刘姥姥忍不住极力夸赞了。世外仙姝的别致风流，尽在潇湘馆之中。

刘姥姥跟随着贾母游了大半个园子，后来又到了蘅芜苑、秋爽斋、栊翠庵，但刘姥姥只管看，并未发表任何看法。最后来到怡红院，虽然感觉到了怡红院的豪华富贵气象，但毕竟醉态之中了。言语之间，我们能够体会出给刘姥姥印象最深的就是林黛玉和她的潇湘馆了。仔细注意一下刘姥姥的赞扬，对于林黛玉注重于夸赞她的居所——潇湘馆；而对于贾惜春则夸赞的是她本人。

惜春的父亲贾敬一心要做神仙，因此官也不做，家也不管，整天呆在城外道观。惜春后来也看破红尘，出家为尼，和刘姥姥所言不谋而合，刘姥姥一句“别是神仙托生的吧”无意之间照应了惜春的前世今生。

林黛玉乃世外仙姝，品貌风流，出生于世代书香之族，自幼假充男儿教养，识字读书，在大观园诗社里更是驰骋纵横，文笔无人能及。刘姥姥以为潇湘馆是“哥的书房”，无意之间也照应了她的生长环境和书香气质。

刘姥姥为什么要格外注意到黛玉和惜春？如果把《红楼梦》比作草长莺飞的春天，红楼群芳犹如春花在这里生长，盛放，但也要迎来花谢水流红的暮春气象。林黛玉“一朝春尽红颜老，花落人忙两不知”，是送春的开始，之后群芳凋落，四散流离；而贾惜春“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆”，则是送春的结束。

三春过后诸芳尽，各自须寻各自门。刘姥姥不仅仅是反映贫富悬殊的道具，还是贾府兴衰的见证者，是《红楼梦》线索式的人物，通过她的眼睛，看到了惜春的灵气，黛玉的不凡，也预示着她们两个是诸芳流散始末的标志性人物。

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