从40回，贾母就说让惜春画大观园图。
42回，在“盗香”村，即“偷玉”村，黛玉多次强调“母蝗虫”，是因为刘姥姥李自成破京，才导致一个月后满清“偷玉”成功。
黛玉说“母蝗虫”黛玉笑道：“都是老太太昨儿一句话，又叫他画什么园子图儿。”
黛玉道：“论理一年也不多。这园子盖才盖了一年，如今要画，自然得二年工夫呢。又要研墨，又要蘸笔，又要铺纸，又要着颜色，又要——”强调：“又要照着这样儿慢慢的画，可不得二年的工夫！”
宝钗笑道：“‘又要照着这个慢慢的画’，这落后一句最妙。所以昨儿那些笑话儿虽然可笑，回想是没味的。你们细想颦儿这几句话，虽是淡的，回想却有滋味。”
是要读者细想黛玉的话，强调照着慢慢画！而且要花很多功夫。
惜春道：“原说只画这园子的。昨儿老太太又说，单画了园子，成个房样子了，叫连人都画上。”意思是：园子+人，都画上。但惜春随后两句话却有意思：“我又不会这工细楼台，又不会画人物”，所以为难。惜春这两样都不会，那园子和人都没法画了，作者何意？
黛玉笑道：“昨儿母蝗虫不画上，岂不缺了典！”黛玉要求，把母蝗虫李自成画上，是典故：李自成进京，导致崇祯吊死的典故。
然后宝钗说了一大段话，关键信息总结如下：
第一：会写意，画图样。
如今画这园子，会几笔写意，肚子里头有几副丘壑，才能成画。
这园子却是像画儿一般，你照样儿往纸上一画，是必不能讨好的，要看地步远近，分主分宾，该添该减，该藏该露，方成一幅图样。
第二：这些楼台房舍必要。
第三：要插人物。
宝玉提雪浪纸，是为了说：写字、画写意画，重复强调“山水”。
宝钗说：“我交你一个法子，原先盖这园子，就有一张细致图样，虽是近人描的，那地步方向是不错的。照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。”
故意把“教”错写为“交”，强调“法子”。
故意把“匠人”错写为“近人”，强调匠人描的“图样”。并三次重复强调“图样”。
所以画大观园图的法子是：像匠人那样描“图样”，画个写意画，用现代话说就是“示意图”，把地步方向画对。不会画楼台、人物没关系，用写字的法子标明楼台是哪个人物的房舍即可。重复强调山水，是大观园的大主山、门口屏障山、大水池以及水流、分支、汇合等，就是前面说的肚里有丘壑，把大观园的框架结构别画错，才能成画。
简单说，就是画：园子图样+楼台人物标注的“示意图”。
真正说拿什么画，是宝钗最后说的那一大段。黛玉说炒颜色吃、他糊涂了、嫁妆单子的话，反面告诉读者：不用。这是作者的障眼法，不用怀疑红楼作者本身就是个画家，写了这么多作画的内容，一是为了表面故事逼真，二是真事隐，因为画大观园图，是本书一个钥匙，大观园图藏了惊天秘密，不能轻易说破。
贾母到暖香坞催惜春的画50回，芦雪广联诗后，贾母也来了，特意催惜春的画。
贾母说：“你四妹妹那里暖和，我们到那里瞧瞧他的画儿，赶年可有了？”众人笑道：“那里能年下就有了？只怕明年端阳有了。”贾母道：“这还了得！他竟比盖这园子还费工夫了？”
大家进入房中，贾母并不归坐，只问：“画在那里？”惜春因笑回：“天气寒冷了，胶性皆凝涩不润，画了恐不好看，故此收起来了。”贾母笑道：“我年下就要的。你别托懒儿，快拿出来，给我快画。”
次日雪晴，饭后，贾母又亲嘱惜春：“不管冷暖，你只画去。赶到年下，十分不能便罢了。第一要紧，把昨日琴儿和丫头、梅花，照模照样，一笔别错，快快添上。”惜春听了，虽是为难，只得应了。一时众人都来看他如何画，惜春只是出神。
贾母郑重其事地让惜春画大观园图，而且当作一件任务亲自督促，宝玉亲自相帮，黛玉教照着慢慢的画，宝钗又讲清楚了具体画的法子。注意：惜春最后画好的结果，却没人提没人理。是不是有些不正常？很显然，贾母让惜春画大观园图不是目的，是作者让读者画大观园图！还是那句话，看《红楼梦》，不能把自己当局外人，必须参与进来。
而且，作者给惜春安排的首席丫嬛，名“入画”，一直在暗示、强调画，画什么？作者给惜春安排画的任务只有一个：画大观园图。
贾母催惜春画大观园图，为什么要赶年下？为什么年下就要？是暗示答案。看作者怎么说：“那里能年下就有了？”年下有什么？鱼！年年有鱼！
（没懂“鱼”为什么是答案？一看下文画出的“大观园图”就明白了。）
点击看上一文：红楼梦中的白蛇，宝钗为什么冷？宝钗的“冷香”：白蛇的蛇腥臊气
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