比起以成年人为制作团队的国产影视剧，湖南广电的“怪才”潘礼平带领的小演员团队打造的小戏骨版影视剧引起一阵小戏骨的热潮。《小戏骨：白蛇传》大热后，《小戏骨：放开那三国》、《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》、《小戏骨：刘三姐》、《小戏骨：水浒传》。一系列小孩版影视剧接连走进了我们的生活。经济的发展，消费主体向低龄化转移，《小戏骨》影视剧在受众层面上，也深受孩童的喜爱。与此同时，八零后、九零后们的高压生活，需要有发泄压力的出口，而国产影视剧又不给力，小孩子的童真满足了成年人、中年人的回忆。也就是情怀，在影视剧中能看到曾经那个，还没被社会扼杀的纯真时代。可以说，《小戏骨》系列的大热不是毫无根由。时代的发展，它出现了一个缺口，而《小戏骨》填补了这个缺口。而最重要的，《小戏骨》有着质量的保证。虽然演员的平均年龄只有10岁左右，但比起那些拿着天价出场费却毫无演技的流量小生，小戏骨的表演可以说是成功的。其中最受欢迎的，莫过于《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》。《红楼梦》原著中，大观园里的那些姐姐妹妹本来就是一群稚气未脱的大孩子，更倾向于小孩子的本性。而小孩子又比较感性，他们的情绪比较容易引导。张艾嘉在拍《念念》时，就很成功的引导一个小女孩演哭戏。而且最重要的，他们没有明星的偶像包袱，不会各种挤眉弄眼，扮酷耍帅。观众的眼睛是雪亮的，《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》是所有小戏骨影视剧中评分最高的。虽然《小戏骨》系列影视剧广受欢迎，但也争议颇多。影视业向来注重商业，这无可厚非，童星就是其中一个标志性记号，从早年的释小龙郝劭文，到张一山杨紫。但童星只是少数，而这波《小戏骨》所带来的是一群童星。如果仅仅出一部《小戏骨》，我们绝对会为导演而喝彩。但是取得商业上的成就后，一部接一部的续集接踵而至，资本控制了制作，在过度的消费后，观众也将会审美疲劳。当观众审美疲劳后，这群小戏骨的商业价值也将不复存在。小戏骨也将在成人世界的商业规则中遭到淘汰。这种变相的消费，早已不是娱乐至上，而是娱乐至死。《小戏骨》虽然广受好评，但同时也争议纷纷。
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