红楼梦里第40回，刘姥姥二上荣国府感叹大观园竟比过年贴在墙上的年画儿还强十倍。想着有人也照着大观园画一张，带回乡下给大家瞧瞧。
贾母让贾惜春画一张大观园行乐图。惜春不敢违抗。这样一幅复杂的大观园图，就像一个天大的难题一般横亘在惜春眼前。
惜春还未开始作画，已经一筹莫展，大嫂李纨、贾宝玉、贾迎春、探春、史湘云、林黛玉、薛宝钗大家你一言我一语出谋划策。这里面，薛宝钗对作画的一番见解让人咋舌，令人叹服。
黛玉拉着惜春笑道：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”
惜春道：“原说只画这园子的。昨天老太太（贾母）又说，单画了园子只是些房子，叫连人都画上，就象‘行乐’似的才好。我又不会这工笔亭台楼阁，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢。”
宝钗道：惜春虽会画，不过是几笔写意画。如今画这园子，非是肚子里头有几幅丘壑的才能成画（俗话肚里有墨水，有文化的）。
宝钗提出作画要有“大局观”。
这大观园象画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，刚刚好，要把握好度，要在画纸上留白。如果完全照现场的样儿往画纸上照搬一画，是必不能讨好的。该多该少，分主次，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。这样起了大样图，再端详斟酌，方成一幅粗稿。
宝钗还提出工笔画要讲“规矩”，一些地方要用尺子。
比如楼台房舍，必须用尺子画。否则一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，台阶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来，岂不倒成了一张笑‘话’（画）。
宝钗提出工笔画里的人物描画必须要讲究细节。
人物布局要有疏有密，有高有低。人物的描画是最难的，要捉住人物的关键点。衣服裙带的褶皱，手指脚步最关键，一笔不细致，不是肿了手就是崴了腿画就难看了。
宝钗提出作画时，自己力不能及，就得找高手请教。
宝玉听了，激动地说：“这话极正确。詹子亮的工笔画亭台楼阁最好，程日兴最擅长画美人，赶紧就问他们去。”
宝钗还提出作画对用画纸的讲究。
宝玉提出用家里有雪浪纸（宣纸），又大又托墨。
宝钗评论，那雪浪纸写字画写意画儿，或是画山水画的，托得住墨色。不适合画大观园。要向王熙凤凤姐要一块画布，叫匠人上明矾了。（这样画布抗菌性好，也比较经久耐用）
宝钗还告诉惜春要巧借人力。
宝钗告诉惜春，原先盖大观园时，就有一张匠人描的细致图样，找来，比着那纸大小，照着图样删补立初稿，添上人物就是了。事半功倍啊。
古人有“书，心画也”，可谓字如其人。而红楼梦中，从薛宝钗洋洋洒洒的作画理论中，也可以看出薛宝钗的人生观，既要审时度势，要有大局观，要讲规矩，抓住关键细节，傍高人、会巧借人力。有了薛宝钗这个高手指点迷津，惜春作画简直就是“好风凭借力，送我上青云”，但兴许是由于贾惜春资质有限、修行不够，宝钗如此这般的苦心经营和辅佐，“大观园行乐图”竟如贾府一般繁华着锦般开始，落得最终没有下文。
而贾府也不小心被宝钗言中，一点不留神缺了框架和皇家体制的庇护，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来。贾家的荣华富贵到头了。
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